最后的大了师走了。

-记参加孔庆宝追悼会浮想。

   收到周林森的讣告，我尽管身体不适，也毅然决然地赴龙华殡仪馆独立大厅，向孔庆宝致敬、致哀。

   这样规模的追悼会，特别是民乐界，可能是最后一次了，以后十数年是不可能再有的了。

   孔庆宝的追悼会，可以说，竹笛界有影响的朋友们都到了。

   都到了，此判断显得十分苍白，因为老一代有影响力的演奏家，基本都走了，余下的、有影响力的竹笛演奏家，所剩无几，我的老师戴金生以及高海老师，是这一级别的水平和资历的仅剩的两位了。

   孔庆宝、俞逊发、戴金生、高海，系陆春龄大师的四位高足，有上海笛坛四杰之誉称。

   回首往事，亲历三位大师追悼会，无不感慨万千。

   尽管陆春龄及4大弟子早有耳闻，但是12岁左右时，我最早耳闻的是孔庆宝老师，早于俞逊发，那时我在三角花园处苦练时，有个开始工作的*笛人也经常来三角花园练习，他告诉我，孔庆宝是除陆春龄外*的最棒的！

  我记忆最深的是2006年参加了我心中最有影响力、最钦佩的俞逊发大师的追悼会。

  所有参加的人，无不扼腕叹息，叹息俞逊发英年早逝。

   2006年1.21号，俞逊发大师去世时只有60岁啊！

  但是，他又是幸福的，因为追悼会规模之宏大，令人印象极深刻，同时笛坛泰斗陆春龄老师亲临追悼会，给追悼会平添了沉重的的历史感，同时陆春龄又以他在笛坛书法家的如缘大笔，撰写了哀悼学生的巨幅长文，令所有参加俞逊发追悼会的人感到“松了一口气”，陆春龄不仅来参加了，还以他的影响力，书写了对学生的高度评价，这是全国笛子界心存告慰的事情。

   我当时就在陆春龄老师的身边，聆听了他对得意门生俞逊发的啧啧称赞，身边的几位上海音乐学院的教授们，也在追悼会间隙，对俞逊发评价盛高，他们认为俞逊发这样的演奏水平和演奏风度，未来20年是出不来。

  当然，我也是这么评价的，他不仅水平极高，为人谦逊，平易。

  俞逊发，如雷贯耳，但初识俞逊发大师，是在南京，当时俞逊发随样板戏“龙江颂”剧组来南京，当时如雷贯耳的马洪亮的扮演者朱文虎的**在我团，她是与我一起考入南空文工团的，朱文虎在我团的大排练厅专门为我们全团全体做了辅导演说。

  经由我的班长张友江介绍，我和俞逊发大师认识了，张友江原本就是上海民族乐团演奏员，与俞逊发有发小的友谊。我便带上南京图片摄影社的好朋友陈孝权，拿上当时价值6.8万元的“哈斯贝尔”相机，随俞逊发，杨礼可两位，在南京整整玩了两天，从此接下友情。我每次见到他，无论在何处，他都脱口叫出你的名字，而且不拘场合，与你握手，在我带去观摩他演出的朋友面前，给足面子，这是小事，却足见他的为人。（我未到木偶今天之前，在那个特殊年代，俞逊发也在乐队中工作过。）

   俞逊发，是笛子界极少数得到毛主席的接见和赞誉的演奏家，（陆春龄大师除外。）他两次赴京，为***主席演奏 “鹧鸪飞”，这是***主席最喜欢的乐曲，他多次聆听过陆春龄的演奏；同时俞逊发还用竹笛演奏了他独创的仿京剧名曲“珠帘寨”的唱腔，生动好玩，俞逊发的演奏，得到毛主席啧啧叫好。

  孔庆宝追悼会的场和，即庄严，有充满了他内心满满的生命寄托和信仰通透，整个追悼会就是在他演奏的几首名曲反复演奏中缓缓度过，丝毫没有哀痛的沉重，唯有对大师缅怀中，享受了他精彩无憾一生的超然，这是在笛子界开了先河的。

   俞逊发的追悼会，我至今历历在目。

   随后就是2018年，参加了笛坛泰斗陆春龄大师的追悼会。

   陆春龄的追悼会带有些许**意味。

   龚学平极市委部分有关的领导出席，场面肃穆、庄严盛大。

   整个追悼会即使是在艺术评价上也些许染上了**色彩。主持人专业，领导讲话， 来龙去脉，将陆春龄的一生做了高度评价。

  陆春龄，三轮车夫出生，入党早，是对他的典型描述。

  在艺术界，特别是极优秀的演奏家、表演艺术家中，有个性的，往往有“君子不党”的特点，清高，且脱俗。

  陆春龄党龄甚长，是悼词中提及的重点之一，从三轮车夫到笛子泰斗，同时还是数届人大代表、委员等等，当然对他于竹笛界的贡献特殊，做了充分肯定，这点我的老师戴金生，是反反复复提及的，戴金生老师的观点就是陆春龄大师是第一位将竹笛艺术，领向了登堂入室高度的第一人，因为他的创作、演奏，诸如“喜报”“今夕”“奔驰在草原上”以及“鹧鸪飞”“小放牛”“江南丝竹”等等影响到了国际艺术舞台，令欧美诸国领略、认可了竹笛艺术的生命力和独创性的存在，这是他不可磨灭的功劳和伟业，也是第一人。（这点即使是赵松庭亦无可比。）

   陆春龄系艺术家权威，在文革期间被批斗，闲赋在家之际，我的好朋友李龙庆还带我去了他的家，他乐呵呵地接待了我俩，给我留下深刻印象，没有丝毫架子。

   以上照片独缺了俞逊发。

   特别是在陆春龄行将满100岁之际的重病中，我的老师戴金生几乎天天陪伴期间，对他更有了深度的理解和敬仰，消除了许多误会和隔阂，对陆春龄大师更为敬重，心中暗暗盘算为老师百年生日举行专题祝寿演出事宜。

  陆春龄的追悼会与俞逊发场面不同点甚多，尤其是俞逊发虽然英年早逝，但是他的追悼会，居然有陆春龄的亲临和亲笔题写的巨幅大字书写的美誉华章，不落俗套，词真意切！

  陆春龄的追悼会于2018.5.26号举行的。

   我感慨的是孔庆宝的追悼会，虽然没有前面两位艺术大家来得场面大，但是艺术氛围，以及与之相完全匹配的场面，令人甚感欣慰。

  我的最大的感受就是如此规格、气氛，起码在笛子界，是最后一个人了，孔庆宝的艺术年限之长，几乎唯有陆春龄可以相比的，他的艺术、教学，带领一个艺术团队，走南闯北，其影响力持久，是以后再也没有一个人可替代的了。

  他本人的艺术成就，也是铁定的，正如顾冠仁老师是评价的那样，他创作的“百鸟引”“京调”“云南山歌”三首传承至今，经久不衰，响彻中华大地的名曲，都是由孔庆宝首演、推广、灌录唱片，传播到祖国大地，欧美中外的，特别是“京调”，这三首名曲，也响彻了追悼会大厅，从头至尾。

   追悼会就是顾冠仁读的悼词，他们两个人同岁。

   一个竹笛艺术家，仅靠这三首曲子，就可以载入中国民族音乐史册，而数代相传。

  孔庆宝的追悼会，其规模、影响力，是中国民族音乐家享誉的最甚大、也是最后一人了。（民族音乐界是最后一人了。）

   我感谢周林森老师在互联网上、在朋友圈内告知了大家，告知了我，我有幸参加了我称之为民族音乐演奏家中唯一有资格享誉隆重、庄严的追悼会。

  我写下了以上的感慨，感谢孔庆宝为中国竹笛界做出的卓越贡献，这种贡献是由60多年的持续不断的光阴所浸染，也是他孜孜不倦的艺术参与和艺术教育所合成的，我提笔写下了以上的短文。

  中国民族音乐最后一位大师,就这样走了。

2023.11.17.***。